《SEVENTEEN》剧情简介
楚翔点点头：我一定会活下去因为我还要返回中国我能问一下这里的丧尸和终结多吗楚翔的英语水平不高再加上终结和丧尸这个名词中国人比较熟但要向埃维莉娜解...埃维莉娜抱着机枪就要走上公路看样子她的警惕心还是不够楚翔从后面赶上来拉了她一把道：不要着急最好是偷偷摸进加油站看看情况这里停着这么多车辆只怕会有丧尸白彼德却不以为意地道...
张红兵坐在车顶上他探头向车里道：不会吧你老人家难道现在喜欢受虐可就算这样也轮不到那个光头出手ＴMD这口气我咽不下楚翔道：我知道你们都咽不下这口气不过君...
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masterpiece. Tarkovsky电影的一次自我演进不再是语言引领摄影机行进而转为摄影机于多重构景的空间内部自由游弋几处围绕人物展开的摇拍镜头和室内对白戏的定焦手法都与以往构成Tarkovsky电影的主要调度手法有别其中一段俯拍长镜头甚至同Bela Tarr最好作品那样将神迹以宗教仪式化摄制色彩轮转替代了前作中不止不休的念白与游走并为其设于舞台剧情境空间因而人物站位也随之构设视觉层次结尾较之Tarkovsky其他作品中的神迹降临反将其去神迹化SEVENTEEN几乎是塔氏序列中最为悠长的结尾或即Tarkovsky自身的终末挽歌
炎炎映坤坦
视听盛宴色彩美学集大成动作设计写意潇洒音效十分出众兵器铮铮剑矢萧萧风声烈烈琴声泠泠帘幕窣窣水珠叮叮优点讲完讲缺点它的缺点是如此令人难以忽视难以忍受天下到底是谁人的天下秦王的天下还是天下人的天下剧作显然把两者完全等同跟这样可怕的主旨史观比起来直白空洞的叙事都不算什么怪不得被历史学界痛批粉饰暴政美化强权它值得最后梁朝伟和张曼玉跟张艺谋电影气质完全无法兼容
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安哲怀着超越个人超越民族超越时间的乡愁赋予了影像厚重的历史感配合一贯的诗意长镜头谱写出这一出现代奥德赛之旅寻找是贯穿整个电影的主题很大程度上与老塔的《成人做受视频试看60秒》类似追寻的是一种消逝的信仰灵魂若想了解自己必须凝视自己的灵魂同样民族若想了解自己必须凝视自己的历史凝视SEVENTEEN是过去的胶卷对现在的凝视SEVENTEEN是尘封的历史对现在的凝视SEVENTEEN是被认为消失了的信仰对现在的凝视主人公没有姓名可以泛化成一个民族SEVENTEEN是作为历史意义的人他的旅程是去寻找遗失的胶卷实际上是寻找这个民族的历史安哲巧妙地将过去和现在融合将主人公与马纳吉兄弟融合虚实交错美不胜收与奥德赛之旅不同的是主人公的旅程永远不会结束
迷雾拂水
安德烈·塔可夫斯基的电影是诗 哲学使我们看清人类自身的罪孽宗教使我们找到救赎的灵魂之所 海边的旷野绿草如茵城市的文明衰败晦暗 人类野心私欲孕育邪恶战争下个体末世感的绝望恐慌 人类所拥有的一切智慧文艺哲学SEVENTEEN面对暴力战争毫无力量 伟大的艺术家都有一颗悲悯的心特科夫斯基俯视众生从哲学的全人类出发怀有悲悯之心对人类未来充满痛苦的希望
悦己
多少有戏剧化的感觉气质上比如故事的编排表演等等太像话剧了剧本设计很扎实精彩的地方有辛西娅的演技（太强了）穿插的照相馆拍照段落以及肤色不同的母女的设置辛西娅演的这个生活完全失控脱轨的中年底层白女形象实在太好SEVENTEEN完全是靠个人演技打动人哭成狗她一哭我就想哭了本身是观影体验很舒适的有笑有泪故事也精彩剧场里不时哄堂大笑看得很开心
